離疫情結(jié)束還需時日，線下的娛樂業(yè)仍處于“冰凍”狀態(tài)，無法再等待下去的娛樂機(jī)構(gòu)，紛紛向線上挺進(jìn)，催生了云綜藝、線上音樂節(jié)和云觀影等線上娛樂模式。雖然線上娛樂吸引了不少網(wǎng)友參與，但在業(yè)內(nèi)人士看來，這不過是一場“流量游戲”，當(dāng)疫情過后，線下生活全面重啟，這些新興的線上娛樂項目，大概率會走向落寞。

       所謂“新興的線上娛樂項目”，其實并不新鮮。線上音樂節(jié)早在2005年，就有網(wǎng)絡(luò)平臺進(jìn)行過嘗試，李宇春、汪峰等明星，先后都開過線上演唱會(線下演唱會的現(xiàn)場直播)，所以前幾天音樂機(jī)構(gòu)舉辦的線上音樂節(jié)，并沒有多少創(chuàng)新，只不過是在原有線上演唱會概念中加入了流行的直播元素；云觀影更是簡單，聚集數(shù)十萬網(wǎng)友同看一部電影，只不過是滿足了人們的聚集愿望，在線拉片與明星空降直播間這兩個亮點，也只能算是一種提升人氣的輔助手段。

       當(dāng)巨大的消費慣性被強(qiáng)行中止的時候，人們總要找到替代品。云綜藝、線上音樂節(jié)、云觀影在這個時期，起到的就是替代品的作用。一些網(wǎng)友涌向這些云娛樂活動，更多是追求一種形式感、儀式感以及一種熟悉的消費快感，但避免不了也會產(chǎn)生一些空洞感與失落感。

      很多人在接受“疫情結(jié)束后最想做的事情”調(diào)查時，表示希望到電影院痛痛快快地看幾場電影。為什么線上電影資源如此多、播放設(shè)備如此高級，卻仍然不能讓觀眾停止對電影院的渴望？這是因為電影院已經(jīng)形成了一種獨特的影院文化，成功地扎根于人們的生活方式當(dāng)中。對于觀眾來說，去電影院看電影，不只是去消費一部影片那么簡單，在以觀影為核心需求的消費鏈條中，還包括吃飯、逛街、購物、約會等一系列動作，這種休閑生活，在線上是沒法實現(xiàn)的，不能去電影院看電影，也意味著其它休閑行為會同步消失。

      線上娛樂可以讓年輕人的日常生活變得充實，但線下音樂節(jié)卻關(guān)切著他們的精神世界，每年五一期間舉辦的線下音樂節(jié)，給足了“宅一族”走出家門、放下社交恐懼、親近自然、擁抱音樂的理由，對于他們來說，線下音樂節(jié)是稀缺的，是平凡生活中合法又安全的一次冒險，是擺脫平庸追求個性的一個渠道，一次線下音樂節(jié)，可以讓一名年輕人開心許久，這是線上娛樂永遠(yuǎn)都沒法實現(xiàn)的功能。在草地上鋪一張?zhí)鹤?，奔跑在各個表演舞臺中間，和朋友們一起喝著啤酒，逛一逛音樂節(jié)的文創(chuàng)地攤，這些快樂，也只有到了真實的現(xiàn)場才可以擁有。

      云綜藝讓網(wǎng)友看到了明星居家生活的隨意與真實一面，但在新鮮感過后，綜藝節(jié)目的懸念性，以及獨特的敘事層次與戲劇沖突的消失，會讓觀眾感到像一杯白開水。所以，就算看綜藝，最好的選擇也是在藝人匯集、現(xiàn)場錄制的綜藝才更有味道。

      科技的發(fā)達(dá)，尤其是各種虛擬技術(shù)的成熟，讓未來的在線娛樂有了多種可能性，也很有可能導(dǎo)致線下娛樂消費逐漸萎縮，但有一點不可改變的是，娛樂的現(xiàn)場魅力永遠(yuǎn)不能被線上取代——只要觀眾或者消費者還擁有對“虛擬與現(xiàn)實”的正常辨識能力，他們就沒法說服自己“假當(dāng)作真”。而且，無論在科技界還是文化界，都意識到了虛擬與現(xiàn)實混淆后有可能帶來的危害，也有越來越多的聲音在提醒，人類發(fā)展科技的目的在于提升生活質(zhì)量，而非對正常情感信息的接收與表達(dá)造成損耗與傷害?；氐浆F(xiàn)實，或者說，回到生活現(xiàn)場，會是高科技時代的一個永恒話題。

       線上娛樂與線下娛樂的差異性，在很長一段時間里都會保持，兩種娛樂方式各有特點，前者注重迅捷、方便與低價，后者注重互動、情感與生命體驗。兩種娛樂方式并存的生活才是正常的，我們還是耐心等待影院重新開張、音樂節(jié)響起第一個鼓點的時候吧。